Kanał nie jest tylko scenerią, ale wspólną przestrzenią. Łodzie płyną i oddalają się po jego powierzchni w stałym rytmie, mijając się bez większego rozgłosu. Nie jest to zamknięta kompozycja. Kadr zawiera jedynie fragment większej całości. Statki wpływają z jednej strony i znikają po drugiej, sugerując ruch wykraczający poza to, co widać. Woda nie kończy się w obrębie obrazu, lecz rozciąga się dalej. W tym sensie forma pozostaje otwarta. Zależy od przepływu, interakcji, ciągłego negocjowania między zabudową a zmieniającym się nurtem.

Kanał funkcjonuje jako publiczne wnętrze. Nie jest ozdobną fasadą, ale płynną wspólną przestrzenią. Tutaj tranzyt zastępuje uroczystą procesję, a codzienne potrzeby współistnieją z cichym spektaklem. Przestrzeń nie należy do żadnej pojedynczej postaci. Ożywia ją zbiorowa obecność. Każda łódź uczestniczy w większej choreografii, która nie zaczyna się ani nie kończy na zdjęciu. Architektura stabilizuje scenę, nie zamykając jej, jednak pod nimi woda podtrzymuje zmianę. Światło przemieszcza się po powierzchni w ruchomych płaszczyznach. Trwałość i zmiana pozostają w dialogu, żadna z nich nie dominuje nad drugą. Obrax obserwuje ruchome ciało społeczne, podtrzymywane przez otwartość, kształtowane przez ciągłość i utrzymywane razem dzięki cichej wytrwałości wspólnego nurtu.